广播剧著名配音演员 广播剧著名配音团队

广播剧现在已经成为了很多小说多样化发展的选择了，非常多的广播剧不只是在还原了小说情节的基础上，将文字转化成音频，让读者变成听众，提供不同的文化体验。很多广播剧都被称为经典广播剧，网上很多经典广播剧推荐都是笔者用自己的广播剧喜好归类出来的，不同的人都有自己喜欢的广播剧，而广播剧里面也有很多著名的配音演员，你都知道哪几个人呢？

一、广播剧著名配音演员

1、赵路，配过《斗罗大陆》里的戴沐白和《恋与制作人》里的凌肖。我开始就觉得戴沐白是一个主角音，没想到真的是主角之一。

2、惠龙，配过《画江湖之不良人》里的尤川，第一次听尤川的声音心都要苏了，超级好听。

3、谢添天，《秦时明月》《天行九歌》中白凤的配音，《女娲成长日记》中二郎神的配音，算是大神级别的了。

4、山新，很厉害的山大王，《罗小黑战记》可以一人从头配到尾，洛天依的声源，可以百分百发出洛天依的声音。

5、小连杀，帅气的宝儿姐，萌萌哒的中国兔都是她哦，很漂亮的小姐姐哦！

二、广播剧著名配音团队

1、制片帮|悦音。这是一个有着众多配音音色的平台，里面主要是服务于大众的，所以声音种类多，价格低。

2、729声工场。729声工场，成立于2016年，由知名配音演员张杰创建的配音团队，致力于动画、游戏等二次元领域。代表作有动画《狐妖小红娘》《一课一练》《全职高手》、《魔道祖师》，游戏《剑网3》《天下3》《仙剑奇侠传》系列等。与国内一线配音演员均保持紧密的合作关系。

3、边江工作室。边江工作室，由国内知名配音演员及导演边江创建的配音团队。专注于影视配音，动画配音，广播剧配音，游戏配音以及声优艺人文化发展。代表作有影视剧《沙海》《独孤天下》《老九门》《快把我哥带走》《为了你我愿意热爱整个世界》、动画《末日曙光》《空气侠》、有声漫画《头条都是他》、广播剧《天宝伏妖录》《死亡万花筒》等。

4、光合积木。阳光，可以孕育生命；积木，可以无限组合；声音的积木，把这个世界说给你听。光合积木配音工作室成立于2009年，由国内知名配音导演、配音演员姜广涛创立，由其成员执导及配音的作品包括电影《港囧》《风声》《从你的全世界路过》，电视剧《琅琊榜》《宫》《美人心计》《择天记》《幻城》，动漫《魁拔》《大鱼海棠》《少年锦衣卫》，广播剧《很想很想你》《蝉女》，系列游戏《仙剑奇侠传》在内的百余部作品。近年来，光合积木工作室担任众多影视、动画、游戏的对白配音工作，并参与有声小说、有声漫画、广播剧等各类有声作品的创作。

5、翼之声中文配音社团。翼之声中文配音社团成立于2005年5月1日，是一个由配音爱好者自发组成的中文配音社团。社团作品类型多样，以广播剧配音为主，同时亦多元化发展影视和动漫配音。剧目风格不限，题材有BG、BL、GL和全年龄等。翼之声一直秉着“翼之声广播剧，闭上眼睛的电影”这一理念，用声音诠释好每部作品。

三、广播剧配音的技巧

1、配音的语言松弛

与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。

2、配音的声音控制

用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

3、配音的材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。

4、配音时的话筒位置

话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。

前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)

5、配音时的心理调整

在理解吃透原片的过程中，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。外语配音需要懂一点外语。

同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”或曰“声像离股”。这需要参加播音培训。

6、配音时的空间意识

有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音,专业配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。

这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。空间意识也还可引伸出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

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